ㅎㅇ  지난 11월초에 열렸던 UE15(언리미티드에디션15)에서 TINN이라는 이름으로 함께 작업물을 공개 했던 구구님을 모셨습니다. 오늘은 팀을 결성하게 된 올 해 4월부터 행사일까지 약 반년을 타임라인 순으로 돌아보려고 하는데요.

- 4월, 평화로운 어느 날
- 5월 말, 이틀만에 기적의 지원서를 쓰다
- 6월 말, 합격 목걸이를 걸다
- 9월 초, 작업자 듀오 갈등을 빚다
- 9월 말, 디자인 언어 없이 디자인을 하다
- 10월 말, 부스를 하염없이 꾸미다
- 11월 3일, 행사가 시작되다
- 11월 5일, 분실물이 발생하다
- 2024년, 언리밋을 꿈꾸는 이들을 위한 TIP

*풀버전은 오디오로 들으실 수 있습니다.

(중략) 9월 초는 저희가 짧은 갈등을 빚고 나서 일이 추진되고 있다고 느꼈던 시점입니다. (스타트업에서 자주 사용하는 메신저인) 슬랙을 이용해서 매일매일 원고 진행 상황을 공유하자고 제가 제안을 했죠. 그리고 그 메신저에는 ‘진행 상황 공유'라는 제목의 게시판이 있었어요. 진행되고 있는 걸 바로바로 거기서 다 얘기하자고 했고요. 그리고 9월 초에 세 권의 북 디자인을 의뢰를 드렸는데요. 우리가 언젠가 작업 해보고 싶었던 디자이너분을 각자 생각해 와서 세 분께 메일을 보냈으나 ALL 거절이었죠. 그러나 이것은 우리의 잘못이었다.

 구구  맞아요. 일정이 너무 촉박했어요. 우리는 그걸 알면서도 ‘혹시나 이때 되실 수도 있잖아'라는 마음으로 제안 메일을 보냈던 것 같고요. 우리가 예산은 어느 정도 맞춰드릴 수 있는 상황이었다고 생각하면서 그렇게 저질렀는데 아무튼 다 거절당했죠.

 ㅎㅇ  11월에 책이 나와야 하는데 9월 초에 디자인 제작 의뢰를 하는 건 늦은 것이다. 알게 됐죠.

 구구  매우 매우 늦은.

 ㅎㅇ  두 번째 거절을 당했을 때부터 ‘이거 표지 디자인 우리가 할 수도 있겠는데…?’ 라는 암담한 기분이 들었는데요. 진짜로 세 분 다 다른 일정이 이미 잡혀 있기 때문에 어렵다는 말씀을 주셔서 너무 아쉽지만… 우리가 디자인을 하게 됐어요. 원고를 9월 마지막 주까지 쓰고, 10월 초까지 퇴고를 마쳤고요. 그 사이에 추석이 있었잖아요? 그래서 추석에 인디자인을 독학하게 된 나. 저에게 2023 추석이란 인디자인입니다….

 구구  내지 디자인은 해인 님이 다 하셨고.

 ㅎㅇ  표지 디자인은 구구님이 다 했어요. 근데 표지 디자인을 어떻게 그렇게 하실 수 있었는지…? 심경이 궁금한데요.

 구구  우선 우리가 슬랙에 디자인 레퍼런스를 공유했어요. 암담했죠. 왜냐하면 그 레퍼런스들은 너무 훌륭한 작업물들이고, 우리는 그 발톱의 때만큼도 따라갈 수 없는데 그래도 참고차 꾸준히 그런 것들을 남겼고요. 사실 우리가 디자인을 어떤 방향으로 할지 확정하는 건 그렇게 오래 걸리지 않았던 것 같아요. 다만 이것이 디자이너와의 아주 충분한 커뮤니케이션을 해야 하는 작업이고, 그러니까 제가 어떤 피드백을 남기면 디자이너가 그걸 수용과 반영을 해줘야 하는 것일 텐데 문제는 우리에게 둘 다 디자인의 언어가 없다는 거였죠. 그래서 피드백을 줄 때, 마치 디자이너들이 맨날 SNS에 욕하는 클라이언트들이 하듯이 “느낌이 이게 아니다" “이게 좀 더 뭔가 약간" 이런 식으로 추상적인 표현을 하는 일이 많았어요. 물론 우리가 더 직접적이고 구체적으로 의견을 나눴어도 사실 작업물에 반영 못했을 것 같긴 한데요. (웃음)

 ㅎㅇ  그걸 구현할 역량이 안 되니까. (웃음)

 구구  근데 우리 사이에서 추상적인 언어들이 오갈 때 ‘이거 진짜 큰일이다'라는 생각을 했었고요. 그래서 현업에서 디자인하는 몇몇 동료들에게 좀 의견을 구하기도 했어요. 《작업자의 사전》 표지는 사사분면 콘셉트가 정해진 후에는 사실 공수가 거의 안 들었고요. <지엽> 시리즈는 제가 직접 드로잉을 했는데 사실 의미가 있어요.

 ㅎㅇ  디자인 의도, 알려주세요.

 구구  《목차: 우려먹기》 표지 드로잉에는 두 가지 의미를 담았는데요. 일단 티백처럼 보였으면 좋겠는데 너무 티백 같지 않았으면 좋겠다고 생각했어요.

 ㅎㅇ  뜨거운 물에 우렸으면 좋겠는데 완전히 우러나지는 않았으면 좋겠다…?

 구구  두 번째로는 제가 해인 님 원고를 읽으면서 자아가 굳건한 사람의 글은 이렇게 될 수 있는 거구나 하는 생각을 했거든요. 그래서 그림을 가로지르는 선을, 단단한 길처럼 보이도록 표현하고 싶었어요.

그리고 《각주: 밀려난 자리》는 책 속에 '무덤'이라는 표현이 나와요. 그래서 표지 드로잉을 돌무덤처럼 표현을 해보자. 근데 역시 무덤처럼 보이지는 않았으면 좋겠다 싶어서 좀 애매하게 그렸죠.

 ㅎㅇ  올해 <오펜하이머> 개봉했잖아요. 저는 《각주: 밀려난 자리》 표지 시안 봤을 때 그 영화에 나온 버섯구름 같기도 해서…. (웃음) 근데 무덤이라는 이야기를 듣고 나면 정말 무덤처럼 보이는 거죠. 아무튼 직접 드로잉을 하신 거예요. 전 깜짝 놀랐죠. 도저히 어떤 표지 디자인이 나와야 하는지 제 안에 솔직히 생각이 없었거든요. 전 함량 미달의 동료였습니다. 근데 정말 난 디자이너가 아니니까… 모르겠어…. 그리고 (의뢰 일정 자체에 착오가 있었음에도) 원고만 다 쓰면 정말 좋아하고 실력 있는 디자이너분과 이번 작업을 할 거라고 오해해 왔기 때문에 거기서 표지 디자인에 대한 아이디어라는 걸 내기가 촉박하게 느껴졌는데요. 어쨌든 구구님이 진짜 하드 캐리 해주셨다.

 구구  그래도 제가 다행이라고 생각했던 건, 우리가 취향이 좀 비슷하면서도 확고하다는 거였어요. 덕분에 의견을 더 내면서 맞춰갈 수 있었던 것 같아요. 지금 표지 디자인도 사실 최종 버전이 아니었잖아요. 고민하다가 샘플북을 제작해 보고 방향을 좀 틀어서 결정한 건데 그때도 서로를 설득하는 게 그렇게 어렵지는 않았던 것 같아요.

 ㅎㅇ  맞아요. 우리 공통의 취향 중에 말 그대로 책을 구성하는 디자인에 대한 취향도 있지만, 책의 물성과 종이의 질감에 대한 취향도 각자 꽤 비슷한 편이었어요. 초반 회의 단계에서는 종이가 팔랑팔랑거렸으면 좋겠다, OO 나무 같은 질감이 났으면 좋겠다, 색지는 여기에 넣었으면 좋겠다, 제본 대신 고리를 끼우자… 등등의 이야기를 나누었죠. 그래서 그만큼 멋진 물성을 가진 책을 꿈꾸기도 했지만, 우리가 할 수 있는 선에서는 심플하고 단단한 책들이 나왔다고 결론을 내봅니다. 종이에 대한 것도 사실 지식이 많지 않으나 최대한 시도할 수 있는 건 해봤다. 근데 이 말은 그만큼 도서 제작 업체들이 꽤 잘 되어 있다는 거죠. 종이에 대한 선택지가 독립 출판하는 사람으로서는 적지 않게 느껴졌어요.

 구구  많아서 오히려 어려웠죠.

 ㅎㅇ  저는 이번 추석 때 인디자인을 독학했다고 했잖아요. 이걸 대학 다닐 때 잠시 배워본 적은 있는데 거의 15년 만에 해본 거예요. 근데 재밌네? 독학하다가 알았어요. 나는 편집이 재미있구나. 그런데 놀라운 건 제가 자간(글자와 글자 사이의 거리)을 -15로 편집해서 내지 시안을 보여드렸더니 구구님이 "이게 약간 좁은 것 같아요. 자간을 0으로 하는 게 어때요?"라고 하시는 거예요. 그래서 원래대로 돌려놨잖아요. 그걸 어떻게 알아차리신 거지? 제가 말씀도 안 드렸는데. (웃음)

 구구  제가 최근에, 접근성과 관련한 책들을 너무 많이 읽어서, 내지의 글자가 너무 작다거나 글자와 글자 사이 또는 행과 행 사이가 너무 붙어 있어서 읽기 불편한 경험을 최대한 줄이고 싶었던 것 같아요. 근데 내지 디자인 같은 경우는 해인 님이 처음부터 거의 완성본을 공유해 주셨기 때문에 자간 같은 자잘한 의견 말고는 별로 드릴 피드백이 없었던 걸로 기억해요. 그리고 제가 중간에 혼자 내지 디자인을 시도해 봤었잖아요. 근데 저는 이게 하나도 재미있지 않았고… (웃음) 생각보다 마이너한 내지 디자인을 선호한다는 걸 알게 됐어요.

 ㅎㅇ  '마이너한 내지 디자인'이 뭐예요? (웃음)

 구구  뭔가 독특한 시도가 들어있는 걸 좋아한다는 건데 그걸 직접 해보니 할 수 없다는 걸 알아가지고… 이건 무조건 해인님한테 다 맡겨야겠다는 생각이 컸어요.

 ㅎㅇ  진짜 기적적인 것 같아요. 그래도 표지 디자인에 흥미가 있는 사람과 내지 디자인에 갑자기 재미를 붙인 사람 둘이 팀이라는 것이요. (...) 사실 저희가 도서에 컬러를 많이 넣지는 않았어요. 욕심껏 더 시도를 해볼 수도 있었겠지만, 본능적으로 알았던 것 같아요. ‘해인아 책이 나와야 해. 일단 텍스트를 종이에 실어라.’ (웃음) 이러면서 스스로 타협했지만, 저 역시 내지를 작업할 때는 누구에게나 잘 읽히는 책이 될 수 있는 걸 목표로 작업했던 것 같아요.

 ㅎㅇ  10월 말이 되면, 언리미티드에디션 공식 홈페이지에 참가 팀이 공개됩니다. 이번에 총 220팀이 나왔고요. 이때 알았죠. 이거는 우리가 혼자 하는 행사가 아니구나… 주최 측에서 참가 팀에게 가이드라인 문서를 공유해 주시는데요. 이건 배포용이 아니고 참가팀만 봐야 하는 것인데, 정말 저는 태어나서 이렇게 완성도 있는 가이드라인 문서를 본 적이 없어요.

 구구  맞아요. 분량이 되게 긴데 필요한 내용이 전부 다 들어 있고요. 문서를 보기 전에 질문할 것들을 따로 정리를 해놔야겠다고 생각했는데요. 근데 질문할 게 없는 거예요. 거기 다 쓰여 있어서.

 ㅎㅇ  행사가 금요일부터라고 하면 목요일 오후나 금요일 이른 아침에 참가팀이 부스를 설치할 수 있는데요. 뭘 신경 써야 하는지, 주의할 건 무엇인지 다 쓰여 있고요. 사실 저희가 책을 세 권 제작했으니 재고가 있는 거잖아요. 이걸 어떻게 행사장까지 가지고 가지? 고민이었죠. 일단 구구님이랑 저랑 둘 다 면허가 없고, 면허 있는 친구도 많지 않고… 그랬는데 미리 행사장에 보낼 수 있더라고요. 근데 가이드라인 문서를 보면 택배를 보낼 때 상자에 어떤 정보를 써야 하는지, 며칠에 도착해야 하는지, 그러려면 며칠까지는 택배를 부쳐야 하는지 같은 것들이 쓰여 있어요.

 구구  심지어는 택배를 보낼 때 택배 박스의 윗면과 옆면에 각각 하나씩 기재해야 할 사항들을 안내해 두셨는데 아주 친절하고 정확한 가이드였죠.

 ㅎㅇ  이게 진짜 15년 동안 행사를 진행해 온 주최 측의 노하우가 있구나. 너무 놀랐어요. 그리고 가이드라인 문서를 보면서 갑자기 도파민이 터져버린 것… (웃음) 그렇게 가이드라인 문서를 참고해서 부스를 꾸리게 됐는데요. 부스 이야기를 한 번 해볼까요? 책 원고 집필과 디자인까지 저희가 실 작업 기간이 짧았잖아요. 짧고 강렬하게 에너지를 써버렸더니 사실 전 부스 기획 단계가 되었을 때… 누가 좀 대신 해줬으면 좋겠다 싶었어요. 기본적으로 두 사람의 뒤에 있는 부스 벽면을 어떻게 꾸밀지와, 테이블 위를 어떻게 꾸밀지를 고민해야 했는데요. 여기서 고양이가 나왔죠. 어떻게 된 거죠?

 구구  '언제나 필승은 고양이다'라는 생각으로 고양이 관련 굿즈를 만들어야겠다고 생각했어요. 그런데 해인 님이 고양이와 관련된 모든 것은 저에게 사실상 위임을 해주셔서, 제가 무엇을 만들지 의사결정부터 제작 단계까지 다 할 수 있었는데 덕분에 과욕을 부렸죠. 같이 살고 있는 고양이들의 사진을 골라야 하는데 무엇도 뺄 수 없을 만큼 아쉬워서 60종의 사진을 골랐어요. 그 60종을 각각 10장씩 인화해서 총 600장을 부스에 비치했죠. 그런데 이게 사진만 덜렁 있으면 너무 티가 나잖아요? (지나가는 관객들의 시선을 끌기 위해) 고양이를 이용해 먹으려는 거 아니냐… 하고요. 그래서 우리의 신간과 고양이가 함께 있는 사진을 촬영하고 포스터를 제작해서 벽면에 부착했죠.

 ㅎㅇ  저는 구구님이 고양이 사진을 테이블에 비치할 것이라는 계획 정도만 알고 있었는데, 부스 설치하는 날 보니까 사진 종류가 60종인 거예요. 너무 놀랐고 근데 너무 귀여운 고양이들이었고요. 포스터가 예쁘게 뽑혀서 부스에 약간의 생기가 생겼던 것 같아요. 그 외에 저희가 아주 작은 것들이라도 제작했던 건, 팀 명함 2종, 책갈피 4종, 팀 스티커 3종, 벽면에 부착할 시트지였어요. 여기에 테이블 위에 까는 천이나 도서 포장용 습자지 같은 것들을 주문했는데 행사 D-7에 어찌나 택배가 많이 오는지….

 구구  벽면에 부착할 시트지는 해인 님이 직접 찾으러 가셨잖아요.

 ㅎㅇ  네, 을지로에 있는 인쇄소로 갔는데 재미있더라고요. 그 무심함. 인쇄소가 엄청나게 큰 소리를 내며 돌아가고 있는데 온갖 판형의 온갖 재질의 뭔가가 제작되고 있고, 거기서 제 주문 일련번호를 찾아서 시트지를 수령하는데, 분위기가 너무너무 사무적이고 뭔가를 찾으러 온 사람들은 정말 많은데 각자 크기도 다르고 무게도 다른 무언가를 들고 가는데 이런 세계가 있구나 싶더라고요.

 구구  근데 그 시트지가 너무 크게 제작됐다며 해인 님이 엄청나게 당황했었죠.

 ㅎㅇ  맞아요. 언리미티드에디션이 워낙 인파가 많은 행사고 (제가 관람객으로 참여해 본 바에 따르면) 부스에서 10M 떨어진 곳에서도 그 부스의 벽면을 구경하게 되는 일이 생기더라고요. 부스에는 《작업자의 사전》에 들어있는 50가지 단어 중 일부를 추려서 우리 두 사람의 머릿속에 들어있는 단어들을 보여주는 것처럼 말풍선 속의 단어들을 제작했는데요. 최대한 말풍선과 단어들이 크게 뽑혀야 한다고 생각했어요. 그래서 인쇄소에서 수령했는데 너무 큰 거예요. 폰트 사이즈가. 제 몸통보다 컸어요. 그래서 ‘이런 걸 부착하면 너무 관종 아닌가?’ 싶었는데 실제로 행사 날 둘러보니 우리는 관종이 아니었다… 왜냐하면 우리 건너편 부스에서는 은박지가 휘날리고 있고, 몇몇 부스에서는 직접 창작자분들이 붓으로 가벽에 그림을 그리시기도 했고요. 막 입체 모빌이 돌아가고, 그런데 우리는 그냥 2D일 뿐!

 ㅎㅇ  언리미티드에디션이 끝난 지 이제 10일 정도 지났잖아요. 어떠세요? 앞으로의 계획.

 구구  지금은 아무 생각도 안 들긴 하는데, 개인적으로 아쉬움이 남는 것들이 좀 있어서 그걸 해소하려면 언젠가는 또 나가야겠다. 그런 생각을 하고 있어요.

 ㅎㅇ  아, 아쉬움을 묻어두지 않고 다시 해보겠다.

 구구  네 또 안 하면 후회할 것 같아요. 죽을 때.

 ㅎㅇ  돌무덤이 우리를 노려보고 있다 (웃음)

 구구  해인 님은 다음에도 언리밋에 나가보고 싶나요?

 ㅎㅇ  지금은 반반인 것 같은데 이게 살다 보면 비중이 달라지지 않을까 싶어요. 그런데 어느 정도 앞으로에 대한 암시는 있는데, 저희가 이번 언리밋에 맞춰 <지엽> 시리즈를 런칭했잖아요. 여기서 활동을 이어가겠다는 의지가 보이죠. 그래서 이 김에 한 번 공식 소개를 드리고 싶은데, 저희는 책의 구성 요소를 키워드로 삼아서 자기 이야기를 하는 시리즈를 런칭했고, 지금 목차 편과 각주 편이 출간됐습니다. 여러분, 얼마나 책의 구성요소가 많아요? 일러두기, 서문, 참고문헌, 띠지, 덧싸개, 표지, 면지, 내지, 가름끈, 책 윗면, 책 아랫면, 책 옆면, 책등, 뒤표지, 앞날개, 뒷날개… 이 중 마음에 드는 키워드가 있으면 저희에게 연락을 주세요. 투고까지는 아니지만 저희는 책을 좋아하고 이걸 소재로 삼아 자기 이야기를 해보고 싶은 분들을 환영하죠.

 구구  네, 완전 환영합니다.

 ㅎㅇ  제가 요즘 지인들 만날 때마다 얘기하거든요. “너 가름끈에 관심 있니? 나와 함께 하겠니?” (웃음) 이렇게 다른 저자와 함께하든 저희가 새로운 키워드를 이어가든 이 시리즈는 계속될 예정이고요. 지금 3종은 온라인 판매를 진행하고 있습니다. 언리밋에 오지 못하셨지만, 관심이 생기신 분들은 책을 구매하실 수 있는 페이지를 한 번 참고 부탁드려요. 혹시 마지막으로 하고 싶은 이야기 있나요?

 구구  저는 이번에 언리밋 준비하면서 제일 많이 한 생각이 글 쓰는 일은 정말 어렵고, 글 쓰는 일만큼 책 만드는 일도 진짜 어렵다는 거였어요. 원래 가지고 있던 생각이지만 그게 경험을 해보면 또 다르잖아요. 가끔 책을 읽지 않고 서점에서 책을 훑어본 다음에 혹평을 남기는 사람들이 있어요. 근데 그게 (책 만드는 이들에게) 얼마나 큰 상처가 될지에 대해 이번에 좀 많이 생각해 보게 됐단 말이죠. 책에 투입되는 노동력과 노력을 많이들 생각해 주셨으면 좋겠다.

 ㅎㅇ  출판인 다 됐네요. 맞아요. 정말 노동 집약적인 노동. 해 놓고도 믿기지 않네요.

 구구  그러니까요.

 ㅎㅇ  뭔가 줄일 수 있는 공수가 너무나 제한적인 일인 것 같아요. 책 만드는 일이란.

 구구  맞아요. 그리고 뭔가를 줄이면 티가 너무 많이 나는 작업 같기도 하고요.

 ㅎㅇ  어쨌든 이렇게 세 권을 세상에 내보인 우리에게 박수를, 수고하셨어요!